Focus sur / To A. Rimbaud, Ouattara Watts: Partez à la rencontre du travail d'un artiste à travers l'analyse d'une de ses œuvres

Cette semaine, nous vous invitions à découvrir To A. Rimbaud, une œuvre de l'artiste ivoirien Ouattara Watts. 

Francis Corabœuf, directeur du showroom de la Galerie à Paris, nous propose une lecture personnelle de cette œuvre. 

Nous débutions la semaine dernière une nouvelle période sous le signe du Taureau. Au moment où nous sommes cloués au sol et regardons de nouveau le ciel comme un endroit impossible à atteindre, c’est le plus fort des signes de terre qui vient nous ancrer un peu plus pour un certain temps encore. Abidjan, Dakar, Paris, soudainement nous nous sommes retrouvés loin les uns des autres. Le possible d’hier ne l'est plus aujourd'hui, tout du moins pas de la même manière. Malgré cela, il y a un artiste qui conserve le pouvoir de nous rapprocher du ciel et des étoiles, c’est Ouattara Watts. Dans ses œuvres, le peintre du Cosmos invoque un ordre immuable, cyclique et ancestral. La temporalité de ses œuvres n’est pas marquée par les tempêtes de notre époque, elles font appel au passé, au présent et au futur en même temps, dans un même continuum.

La peinture intitulée To A. Rimbaud est une porte vers ce continuum dans lequel sont inscrits les signes que seuls des initiés peuvent comprendre. Ouattara Watts étant un peintre du mystère, il ne sert à rien de chercher les significations exactes de ces éléments. Il faut juste apprécier l’épaisseur de ce mystère qui fait le corps et la consistance du fond noir de cette peinture. Le noir d’une nuit dans lequel viennent prendre place des points, des étoiles comme une constellation. Peut-être trouverons-nous parmi celles-ci Aldebaran, l'œil rouge-orange du taureau du zodiaque qui nous regarde en ce moment. Comme son nom l’indique, l’œuvre est dédiée à Arthur Rimbaud, le poète adolescent mythique qui vécut les dix dernières années de sa vie en Abyssinie. Dans la partie droite du tableau, sur une taie d’oreiller blanche collée à la toile, Watts inscrit : ETHIOPIA. Plus bas, on peut lire en lettres rouge sombre : Rimbaud. Cette taie d’oreiller sur laquelle on pose notre tête au crépuscule nous ouvre vers le monde du sommeil, des rêves et des cauchemars, elle ouvre vers la nuit où tout est brouillé, inversé, où tout peut arriver. A propos de cette double vision, le critique d’art Gérard Barrière écrivait en 1990 : « Puis l’œil s’ouvre. Mais l’œil s’est-il vraiment ouvert ? Plus exactement, sur quoi s’ouvre un œil quand il s’ouvre la nuit ? Quand il s’ouvre sur ce que nul œil ne peut voir ? Sur quoi s’ouvrent nos yeux lorsqu’ils ne s’ouvrent pas sur le visible ? ».